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报:编剧才是行业中真正的弱势群体
[添加时间]2018-01-01 15:46 [来源]未知]

  然而,事情往往没有表面上那么简单。一般来说,除非是罕见的编剧中心制,一部影视剧的剧本很少是由一名编剧独立完成的,在创作过程中,撤换几批编剧、修改十几稿的情况比比皆是,而由一两名知名编剧统筹、众多小编剧集体创作的模式也是相当常见。在这个过程中,谁署名谁不署名、该怎么给署名排序就成了一门学问,于是,“总编剧”、“编剧(执行)”等各种头衔应运而生。至于文学策划,做的其实更多的是调研市场、敲定故事大纲这些活儿,严格来说根本就不算编剧。

  和电影相比,如今集数越拍越长的电视剧因为涉及更多编剧,更容易产生编剧署名权纠纷。除了《芈月传》和《风筝》外,《金婚》《红高粱》《平凡的世界》《北平无战事》等剧集都发生过编剧维权事件。维权者往往振振有词,出品方也似乎有理有节。不过,排除某些“维权者”自我炒作、出品方未按合同约定履行的情况外,大部分纠纷其实源自剧本合同的不规范、不全面——要么双方对合同条款理解不一致,要么是合同未能对各自的权利细节作出详细约定,要么就是终止合作后未签署补充协议。如果合同约定明确,并完全按照合同程序来履行,那么大部分署名权纠纷,也就不会存在了。

  在目前的这两桩纠纷中,编剧肖锚是否拥有《风筝》署名权要看合同具体约定,但从法理角度,署名权体现在片头片尾,海报等宣传物料中是否有编剧署名并不在范围之内;而蒋胜男败诉,在于法院认为,她提交的《芈月传》剧本被出品方认为达不到拍摄标准,王小平因修改了该剧本而署以“总编剧”,这并没有侵害蒋胜男本人的署名权。



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